《寻儿记》

17日下午，洪湖市荆州实验花鼓剧院出演的《寻儿记》在江汉艺术职业学院大礼堂上演。《寻儿记》又名《八珍汤》，讲述的是明代山西平阳书生张文达向同乡富户常、周两家借盘缠进京赶考，留下妻孙淑琳与二子（张龙冠、张凤斌后俱中进士）在山西原郡。张文达多次落第，久困京都十余年，期间常、周抢走二子，其妻在孤苦无依的绝境下踏上了上京寻子寻夫的路程，展开了一家人悲欢离合的故事。

沈虹光：这部戏具有浓厚的民间色彩，就像老百姓讲故事的风格。它的喜怒哀乐都是很民间的，忠奸善恶、孝与不孝，鲜明对立、毫不含糊。花鼓戏擅长表现这样的戏，直接、长于叙事和表演，声腔接地气，表现了民间的理想和愿望、民间的风格、民间的情感。

剧团在选择题材、剧目的时候，演出这样的戏成本很低，看得出有点粗糙、拮据。情节上尚有疑问：为什么只收礼单不收礼？巡按要出场，要注意渲染、铺垫。人物个性刻画还不太丰满，要表现人在苦难中的作为，虽然写苦情，更要突出人在苦难中的精神。人物形象塑造、情节设置方面有些粗糙、突兀。比如对老太太、丫环春兰和老头子，可以多一些创造。一味说“苦”的要删，而塑造人物性格的东西要加。

丁素华：地方戏最擅长的是家长里短、伦理道德，老百姓爱看，很接地气。这部戏中，八珍汤是贯穿故事情节的重要线索，有许多细微的东西还没做圆满。演员要学会用心去演戏，要去琢磨每一个动作，为什么要这样做，要自觉融入人物情感里面去。另外，基本的古代社会常识要重视：比如说老太太着装颜色讲究、拄“龙头拐”与身份地位不相符，不同行当与使用马鞭颜色搭配问题，跑龙套一般是男的。

陈受新：既然是传统戏，音乐手段就要按传统的来。演员嗓音腔调转换要平稳，不宜过于频繁。

田少鹏：人物造型化妆时，贴片要根据脸型来，把演员打扮得更美。

程彩萍：戏曲演员讲的是手眼身法步、四功五法，它们是塑造人物、表达情感的基本手段。演员一定要练好这些基本功，大戏要会演，小戏不能丢。希望剧团要重视传帮带，边演边带，甚至老演员当配角，新演员去演主角。

陈常喜：剧团领导要加强青年演员基本功的训练，要规范，包括出手、动脚、一站、圆场、抬步，一步一个脚印地往下练。

(潜江日报记者 谢承威 整理）